戏曲课堂︱【第四五讲】戏曲板腔体唱词的句式结构

板腔体（即“板式变化体”）是戏曲音乐的一种结构形式。它以一对上、下乐句为基础，在变奏中突出节拍、节奏变化的作用，以各种不同的板式（如三眼板、一眼板、流水板、散板等）的联结和变化，作为构成整场戏或整出戏音乐陈述的基本手段，以表现各种不同的戏剧情绪。

板腔体的唱词是承袭了我国古典诗歌中的七言诗以及民间七言歌谣的基本格式，又加以灵活运用和发展而成。

板腔体唱词是以比较整齐的七字句（可加“衬字”）和十字句（实际上是七字句加“衬字”，还可再加“衬字”）加上各种形式的杂言句灵活组合而成。其句式结构形式富于变化，不拘一格。

/ 七字句 /   从七言诗和七言歌谣直接承袭而来，为“二二三”结构，与各剧种的唱腔乐段基本上是相一致的，常加一两个“衬字”。

/ 十字句 /   由七字句发展而来；戏曲唱词的十字句也可以说是直接承袭了民间说唱艺术中的十字句格式（前代的弹词、鼓词唱本，都有较多的十字句）。

十字句格式分为“三三四”结构和“三四三”结构两种。“三三四”结构是七字句的“二二三”结构每节加一个“衬字”而成；“三四三”是七字句的“二二三”结构之前加一个三字一节，又把两个二字结合成四字一节而成。

“三三四”结构的十字句在“梆子”和“皮黄”声腔中运用较为普遍，尤其以大段慢板唱段运用得更多。

“三四三”结构的十字句，则在一些年轻的地方剧种运用得较多，也经常与七字句或“三三四”结构的十字句穿插运用。

七字句与十字句交替使用：

/ 杂言句、长短句 /   “杂言句”和“长短句”是打破整齐格式的句式。在实际运用中，整齐句式往往与“杂言句”和“长短句”相互穿插，虽大多数仍保持上下句格式，但比较灵活自由，也使唱腔更富于变化，易于突破，便于创新。

/ 垛句 /   “垛句”也是打破整齐句式的一种常见形式。“垛句”以许多短句插进句中组成一个句子（经常是下句），是根据情感和唱腔的需要而产生的，恰当运用，则艺术效果非常明显。